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认真品味一部作品后，大家一定收获不少吧，透过观影，我们可以发现一些深刻的感悟。观后感你想好怎么写了吗？下面是小编精心整理的《一秒钟》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
《一秒钟》观后感1
光影艺术创造画面表现力是“意境”决定性因素之一，“留白”是意境展现的主要渠道。张导在《一秒钟》在电影中大量的留白充满了张力。含蓄作为中国诗学的重要范畴，是艺术美的一种理想状态。辞短意长，隐而不露，意在言外，回味无穷。在影片中张九声在与刘闺女争执中冒出一句“抢什么抢，有什么抢的”，并没完全完全交代女儿的后续，但从张九声的情绪表现中，可知是交代了人物命运的走向，起到了完结故事情节的作用。但没有将人物的命运和结局交代清楚，从艺术审美效果而言，不仅给作品留下了空白，也就打开了受众的想象之门，给受众制造了艺术再创造的条件，凸显了艺术的张力。但留白之处也往往给受众带入一种幻象。比如容易给陷入宏大的历史大潮的批判和个人命运的归宿想象中，会忽略时代的特征性，纠结于个体主义、自由主义与集体主义的冲突，误陷人定的文明范畴中去追求自由平等；又如西方文明复兴追崇的自由主义的远离现状，会让一些精致的个人主义更为披挂在身，可抵御社会和世界的进袭。
空镜头加深了对“一秒钟”的渴求程度。导演多次将镜头转向戈壁滩的风沙。在刻意渲染的景物和感觉中，交代了大时代背景的特征化和环境的恶劣，更能体现人物对“一秒钟”的渴求，起到一种无声胜有声的艺术效果。风沙呼啸，一望无际。渲染了一种悲凉的情绪。比如在被保卫团带走时，保卫团抢走张九声兜里有女儿存在的胶片底，那风沙的呼啸与张九声的情绪的交融，更是将大时代背景下个体命运与社会产生的矛盾的可悲。但从历史的发展的潮流中，在以人为约定成俗的绝对情景中，集体主义、文明可能会奴役着人，也会阻碍个体意识的发展，穷固思维；难免也会误陷在视客观化的集体真实价值为最高价值。
我们深知个体对真理的认识大多是模糊的，融入群体，更多的是屈服于真理，而真理往往是群体意识所决定，而群体的决策者往往是遵循于文明，决策者个人的价值观、态度、信仰、背景有一定的局限性，在一定程度上与个体是存在矛盾的。但我们从影片中得知张九声的女儿是响应号召，是建立在具有时代特征性的前提下，以最大多数人的利益当作行为决策的出发点和落脚点的动机。儒家思想的个人价值在于对他人和社会的贡献，对社会没有贡献的，个人就没有价值。张九声的女儿作为女学生，接受了新思想的学生，正值青春，在思想上还是受到一定儒家思想影响。社会上没有抽象的个人，只有承担着各种社会角色的具体的个人。生活中个体的.活动就是社会活动，于其中不免有社会投射。
个人与社会是个体与整体的关系，是有机联系的。社会中的个人是有价值标准、有行动目的、与他人发生联系和互动的个体。比如张九声是劳改犯，先不论他因何获罪，但有一点可以揣测到的是个体意识与群体意识在相对的情景中是不相融的；在限定的环境中意志是自由，是充满的个性，然而也正是自由抉择的因素，他的价值取向与行动目的与他人发生的联系，更多是遵循个体的自由。个体主义更多是采取“非社会主义”的立场以及综合主义的思维策略的。
《一秒钟》观后感2
他从劳改农场逃跑，揣着一封别人写给他的信。信中，有他女儿的消息。他记得，自己被抓走那时，女儿才八岁。如今从信上得知，有人在《新闻简报》上看见了女儿。照年龄推算，女儿已十四岁了。
《新闻简报》，拉开了一段逝去的记忆。对它的解释浓缩成一个通俗的称谓，电影正片之前的加演。他的女儿就出现在加演片里，一个仅仅一秒钟的镜头。
严格说来，加演片里的女儿不是出镜，而是参加集体活动的宣传画面。这个画面热火朝天。学生们组织起来在粮店里争先恐后的扛着面袋，跟粮店里的工人，那些大人们一争高下。这一秒钟的画面让他看的心痛，哽咽着喃喃自语，“跟大人们争个啥。”悲声不经意地显现出他那张至今也未曾戴上面具的脸。细细思量，不禁恍然，难怪他会被抓去劳改，他的身上，一个时代悲剧的缩影。
范电影冷冷地提醒他，女儿唯有在“争”字上表现自己，才能更好的消除他给女儿带来的影响。贴合时代特征的说道让记忆全面复苏，磨折和灾殃令代际传承的延续显得自然而无奈。好在，他毕竟看见了女儿。一秒钟的画面给了他莫大的宽慰，宽慰中，他得以卸下这一路的风沙和疲惫。
她也实现了自己的愿望。实则，那不是愿望，而是来自他人的威逼。因为弟弟不小心把借来的灯罩烧坏了，要赔。一个“赔”字，牵引出记忆里过去的风尚。灯罩是用电影胶片编结而成的。她哪有那个便利接近胶片呢。就只有去偷，去盗取，去和他在风沙漫漫的路上有了交集。这样的交集一开始透着滑稽，在对胶片你争我夺的争抢中，影片情节渐渐转向对他和她内心的呈现。
千疮百孔的内心是他和她共有的特征，也是时代的底色在人心深处的烙印。他为了女儿逃跑，她则和弟弟相依为命。一盘电影胶片让他们相识，最终被无边的`沙漠将他们远隔。远隔到底比吞噬稍强，至少减弱了小人物挣扎于世的哀音。
这哀音在她盗取电影胶片，用来编结灯罩赔给别人，换取自己和弟弟的安宁时，弹拨出对一个时代风气最大的拷问。当物质匮乏作为生活中难以忍受的现状，不告而取也就成为普通人奉行的行为准则似乎不会产生道德上的顾虑。甭说她在他人的逼迫下偷拿了电影胶片，就连用胶片编灯罩这一流行风尚在关于过去的记忆里也被塑就成一种温情脉脉的情怀。这就掩饰了过去于生活面下一股不甚温馨的暗流。那个过去，仍然有窃盗和逼迫，她和弟弟伴同这样的环境以记忆重现的方式成长在对过去年代的影像建构里。
记忆重现，是电影《一秒钟》演绎的主旨。重现过时的景致，抢救性的将记忆保存在当下，同时，也保存下欲语还休的一段暗喻。这暗喻铺张开他对女儿的挚情，除了逃离农场，威胁电影放映员，他实非她所说的那种坏分子。他不过因政策的主导成了劳改犯，又在政策的更张下获得了自由。为了看见女儿，一路跋涉于他而言，成了一个信念，它让个体的存在在一个消解了意义的年代里充满了意义。这般暗喻不好明示，隐晦的只剩下言说记忆这一形式上的表现。
不过，影片给个体的存在仍然给予了相当宏阔的表述空间。他为了女儿的不顾一切，她为了弟弟的全力一搏，皆是个体在喧腾的时代里自我意识的自然释放。这种为自己活着，为自家人而努力着的自我意识当是人性的表征，而非时代的物象。这又是不好明示的暗喻。它的妙处在于，电影所讲的这个故事的精彩性以及它的寓意并行不悖的共存着，决不顾此失彼，朴素的展露记忆中的珍藏与省思。
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