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认真品味一部名著后，相信你心中会有不少感想，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。可能你现在毫无头绪吧，以下是小编精心整理的无事生非读后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
无事生非读后感1
每当误会冰释前嫌的时候，也就离故事的结局不远了，而这个结局，往往都是，从此，他们幸福的生活在一起了。
幸福的结尾都是所有的误会被解释
莎士比亚的喜剧《无事生非》对于我们中国人而言，并非是耳熟人详的名篇，若不是很喜欢莎士比亚剧或者欧洲舞台剧的人，其实未必会对此篇有所了解。这部戏剧故事里面，包括两对年轻人的爱妻故事，但是在我读来，男一号和女一号的故事，很典型的莎士比亚风格，说不上哪里不好，但是总觉得又没有那么突出有特色，这部《无事生非》里面，反而是男二号和女二号之间的感情线，更让我觉得有意思。
《无事生非》插画
男二号培尼狄克和女二号贝特丽丝之间的感情线，说简单些，便是那种一看是互相看不上眼的冤家对头，可最后由走到一起了的戏码，只不过，这种玩法是莎士比亚几百年就在玩的梗了，而且我以为，玩的还挺好。
《无事生非》表演
因为不是故事的主人翁，培尼狄克和贝特丽丝之间的感情纠葛并不复杂，两个人都有些类似《傲慢与偏见》中的两位一样，标榜自己的清高，对爱情，感情的不屑一顾，觉得自己看不上这个，看不上那个。
《无事生非》书本
而后，和许多的故事桥段不同，他们两之间没有遇到什么特殊的事件来改变互相之间的态度，而是在旁人的圈套下，显露了自己的`本性。在《无事生非》里，莎翁笔下的亲王在我看来多少有些老顽童的幽默感，他看到培尼狄克和贝特丽丝二人对感情的冷漠和不屑一顾，决心调戏他们二人一番，于是联合两人周边的朋友，一起给他们下套了。
《无事生非》书籍
对于培尼狄克，让他在无意间知道贝特丽丝是有多么的高贵美丽端庄，惹人喜爱，而且这样一个女子，还一心一意的爱着他，只是不知道如何表达自己的感情而已。对于贝特丽丝，则是故意让她偷听到小姐妹们的谈话，让她知道培尼狄克是个多么优秀，多么上进的年轻有为的少年，而且这个少年还苦苦爱恋着她，却因为她的冷漠一直不敢表露爱意。
影视剧中的莎士比亚
于是，两个人都误会对方暗恋自己，于是在明知道对面喜欢自己的情形下相处，两人的行为举止都发生了巨大的改变，他们没有再如从前那般高冷，拒人于千里之外，而是尽可能的向对方释放善意，希望对方能感受，能接受到自己对爱的回应。
欢喜冤家的男女配对现在看来有些老套了
于是，在两个人都误会了对方的前提下，两个人的心反而是走到了一起，从前他们宣称的单身主义，宣称的自己对爱情的看不上眼，统统都被两人给抛却脑后，甚至是比《无事生非》中的男女主角还要先走到一起，感受爱情的美妙与幸福。
善意是照亮世界的灯光
仔细想想，生活中其实也是一样，莎士比亚在《无事生非》这个故事里面让我读到的不仅仅是喜剧的故事，更是有意义的故事。那便是人的善意，都是会得到回应的。就好像我们中国的俗语，伸手不打笑脸人，别人对你好，心里有你，即便是你不喜欢对方，但普通人多半很难和这样的人翻脸。
温柔的对待世界，而后同样被温柔以待
所以，反过来说也一样，若是我们可以让别人感受到我们对他们的热情，让对方知道我们心里有他们，惦记着他们，他们也一定会记得我们的好。温柔的对待世界，而后，我们多半也能被这个世界温柔的对待。
无事生非读后感2
英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大作家的代表人物，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一的莎士比亚，一生共写过戏剧作品40余部。他早期的作品采用当时常规的写法且语言华丽，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。此时的作品大多为喜剧见长，进入中后期后，他的作品开始转向自然文字写作。往往根据剧情发展的需要来设置隐喻和象征。采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。此时的作品以悲剧见多，如四大悲剧，《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，这些悲剧奠定了他在世界戏剧史中悲剧大师的地位。
读莎士比亚的喜剧作品，你总会为某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫绝。在他的戏剧人物形象中，各种生动的比喻、比拟无处不在。通常采取倒述、悬念、照应、联想以及衬托对比、伏笔照应、铺垫悬念等方式，牢牢地把握整个剧情的发展方向，并使剧情在跌宕起伏中得以圆满谢幕。
最典型的一个特征是，利用出场人物那种看似戏谑或者幽默的语言，来进行正面人物反写或反面人物正写，通过以人拟物或者以物拟人来卒章显志、借古讽今。
《无事生非》是莎士比亚戏剧中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本剧中，他依然采用惯常的两条平行主线同时运行，剧情的设计有伏笔、倒述、分插、对比、独白等方式，通过希罗与贝特丽丝两表姊妹的爱情，以一喜一悲的两种结局，来深刻揭露，欧洲文艺复兴时期上层建筑在权力斗争和利益分配之间关系。此剧含有悲剧、喜剧、闹剧三种因素。希罗和克劳狄奥之间的纠葛具悲剧性，培尼狄克和贝特丽丝之间的`纠葛则属喜剧性，道格培里等人的行为则颇具闹剧性。
莎士比亚的戏剧创作中，他崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇。在《无事生非》这部戏剧中，他同样有着如此的原始创作心态。在阅读过程中，我很欣喜希罗最后在百难之后，还是找回了属于自己的婚姻，这似乎是一个理想化的结局。然而，对于同样是曾经羞辱并摧残这个弱小女子的克劳狄奥，亲王唐·彼德罗，虽然他俩也有蒙蔽之嫌，但他俩自始至终是肇事者，需要承担不可推脱的责任。到底谁又是真正的幕后黑手？当然就是以这两人为代表的衣冠楚楚，道貌岸然的权利主宰者和王权代表者。
悲剧是当权者自己造成的，他们再假惺惺地去进行修复。而唐·约翰也只是他们在驭权过程中的一枚棋子。我们不妨在本剧的结局中可以找到这种迹象的蛛丝马迹。肇事者唐·约翰被抓住，可唯独没有对他处罚进行任何交代，一场悲喜兼具的闹剧最终圆草草收场收场，这是否在无形中维护当时的社会秩序以及贵族和当权者的形象？我不得而知。或许古今中外一些无形的权力幕后黑手，在历史的背面，上演了多少精彩绝伦欺世盗名的逆天骗局。
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