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【篇1：一艘船】
企业如同一艘船
小时候，一个人单干，就如同一页咿呀的扁舟
如果我们没有在一条又一条小溪中倾覆，逐渐地，我们开始慢慢长大，我们成为一艘机动船，这时有了分工，有了船长与水手，我们在大河或海中航行。
经历一场又一场风暴，一个又一个漩涡，如果有一天，我们上市了，我们成为排行榜的知名队伍了，我们成为一艘远洋舰艇，甚至我们能够组建一只远洋船队，这时候我们要去征服远方，这时候整个大家庭可能开始互不认识互相叫不出名字甚至互相不明白对方在做什么，但大家明白脚下有一个目标。
这时我们萌生了探究宇宙，寻找新的家园，成就百年的理想的渴望。这时我们得组建一艘宇宙飞船，我们把目光投向深邃而遥远的宇宙深处，而同时我们得放弃脚下坚实的大地，踏上一艘不再能由自己控制的太空小舟，向着人类的极限挑战。。。
你明白那里面有多少不一样么
驾着那叶扁舟，只需要你的胆略、技术还有运气，一个人就决定了这只小舟的未来。
掌着那艘机动船，你得认清航灯辨明方向，与你每一位熟悉得如同手指的水手兄弟们齐心协力，你们务必一齐在风暴起时拉起风帆撑住桅杆，因为你们一齐风里来雨里去，所以你们才能在一次启航后满载而归。
领导着那支远洋舰队，你得盯紧罗盘掌稳舵盘并清晰下达指令，让大多数你不熟悉面孔的成员在统一的指令下一致行动。你再也无法亲热地拍着每个人的肩膀，眼睛里流露出鼓励或者感激，让大家一齐因为你的魅力而同生共死。你不得不制订每一个岗位每一个人员的职责、准则与要求，为了远航的目标，你甚至得把每一个有血有肉的兄弟当成机器!
征服自然，征服宇宙!在这样的伟业面前，没有人能够做到不热血沸腾。但自从点火的那一瞬间起，你不再能操纵这一支朝着浩瀚宇宙起程的飞船，甚至于你不能操纵你自己。每一个念头每一种想法每一个动作，都得按照预先设计的程序精密执行，你务必放弃你的个人的习惯、爱好，甚至于放弃个性与梦想。这个时候，所有的人都务必成为这只船的一个部分。
【篇2：一艘船】
我是一艘船
不管明天会怎样，
不知将来怎样办，
或喜、或忧、或悲、或恐、或惊，
或许遍体鳞伤，
或许有太多的或许。
不管这天怎样的选取，
务必承担，也许我该收拾起疲惫的身躯，
让寂寞的心灵继续流浪，
也许我该释放失落的情绪，
让不甘的心灵乘风破浪。
我的方向、我的梦想、我的期望，
随着岁月的蹉跎，时间的流淌，
经历的风雨，坎坷的道路，
曲折的人生，
更加坚定、执着、奔放。
我是一艘船
一艘有使命的的船，
即使我找不到我幸福的港湾，
能够依靠的岸，
我也要承载着，
知识、感悟
给更多的人身体和心理健康
那是我事业的方向、梦想、期望
或许在航行的途中
有我港湾的呼唤
岸的呐喊
那是我的追求
心灵的归宿
感情的理想
我是一艘船
一艘有职责的船
有同甘共苦的水手
还有经验丰富的船长
再大的坎坷
再大的风浪
都能化险为夷
内心坚定
没有过不去的火焰山
那是对友情、亲情的向往
我是一艘船
漂泊在茫茫的人海上
我是一艘船
一艘正在人生道路航行的船
或许只经历过海上的一些小风小浪
或许还需要经历未知的暴风雨
才能预知和克服危险稳舵前行
我是一艘船
一艘漂浮在茫茫大海上的船
航行过美丽的岛屿
也遇到过海上刮起风雨
有欢喜有忧愁也有阻扰
但有船长的鼓励和水手的陪伴
使我学会承担学会成长
承载着故事和梦想继续前行
我是一艘船
一艘前往人生方向的船
期盼着美丽的`港湾停靠
期盼着结束漂泊大海
【篇3：一艘船】
世界是一艘船
能与音乐为伴的人是幸运的，但有时也会发生在不幸的人身上。能把音乐当做一种生命状态的人是伟大的，正因为如此才有了对世界本质的洞察;但世界的本质从来都是无聊的，所以当看透世界以后会反过来审视自己以及和这个世界的关系，最后发现一切都是虚无，这样一来生命其实就是无好处的，这能说明一个人是幸运的吗
《海上钢琴师》被定性为音乐电影，但里面的思想已经上升到了哲学层面的高度。故事讲述的一位游轮的添煤工人在船上捡到一名被上流社会遗弃的男婴，善良的他决定把婴儿养大并为其取名为1900，从此1900就生活在了这个永远在海上漂浮的世界里。一次他偷溜进头等舱内弹起钢琴，过人的音乐天赋惊讶了船上所有人，于是船长允许他在主厅为游客伴奏舞曲，他的生命至此与钢琴联系。
除了钢琴，他寥无朋友，更没有亲人，就连收养他的添煤工人也在一次意外事件中离他而去。他不断地弹琴，没有刻意的创作，有的只是对事物洞察的即性弹奏，却仍不失为一首了不起的作品。然而于他而言，他的曲子仍然不是作品，只是一种自己的存在状态。舞会上形形色色的男人女人，甚至舱外的一丝清风都是他灵感的来源。直到穿插故事的小号手出现，他才有了第一个自己真正的朋友。朋友了解他的才华，许多次劝他下船组一支乐队，肯定能过上人上人的生活。他却始终没有下船。唯一的一次是他想去找一个在偶遇中喜欢上的女孩，但当他快要走下梯子的时候，静静地注视着于他陌生的陆地许久，最后他扔掉帽子还是回到了船上。
他从出生就没有下过船，即使客轮一次又一次地停靠在不同的码头他依然没有。他说他不明白一个没有出生证、驾驶证……没有一切社会证明的于这个世界来说根本不存在的人到底意味着什么。他最后没有走下船，哪怕一小步，直到那艘客轮报废务必被炸掉的那一刻依然没有。小号手许多次去找他都没能找到。小号手明白他必须在船上，因为这个世界上只有他才了解他。最后小号手拿出了那张他以前录制的唱片在客轮的各处不断地播放，他最后现身了。他说他不会下船。他说陆地只是一艘更大的船，一条看不到尽头的船，上面到处是纵横交错却相同的街道，在那样的地方生活还不如就在船上，至少船上他熟悉，没有过分的雷同。他说船上比陆地更真实。
故事的高潮无疑是他和小号手的这段对话，一个洞穿了世界本质的残酷事实，就像《皇帝的新装》里面的那个小孩，毫不留情地说出了事情的真相，让人震惊。
1900是伟大的、真实的，他就那样看清了一个又一个的真实并一一识破，毫不留情。他不愿意自己的音乐被商业化、也不愿意凭借音乐才华过上人上人的生活，于是当史无前例的有唱片公司到船上为他录完唱片后，他却抢走了，之后打算送给他心仪的女孩而不能时，他决绝地摔碎了它。然而，正因如此，当他选取与船一齐消失的时候才显得悲壮起来。与他相比，我们突然渺小而微不足道，厚颜无耻地纠缠于这个世界不愿放手。映衬中，下船反倒没有任何重量。正如那位小号手，我们只能选取默默走开，两眼含泪目送他离去。
然而，他的离去竟然成了奔向自由的本质。就像在朋友的劝说下他最后决定试着离开船而最终没有的时候抛下的那一顶帽子，像一只顿悟的鸟飞向蓝天。我们并没有因为他的放弃而觉得他被禁锢在海上那个有限的世界;相反，他奔向了自由。
1900是不幸的，但同时也是幸运的。整部影片没有一丝哀伤，有的只是对生命的思考。当回到现实，我们又何尝不是生活在一艘又一艘的船上呢唯一的区别是一些人生活在船头，另外一些则在船尾。但这艘船是否更真实呢纵横交错的街道，川流不息的人群从船的这头走向那一头，最后又折回来;从船的最高层走到最底层，然后回到高层，却不能确知自己到底属于哪一层。所以，1900是幸运的，他能确切地明白自己在哪一层的哪一个位置，有钢琴的地方都是他的位置。
这是一个不真实的世界，总会让人找不到位置。唯一真实的只有自己，以及那些能让人感知心灵存在的东西，我们需要做的就是把他们联系起来，如，音乐。